これまで都合６回も東京から大阪まで万博のために通っている。決して嵌っているというわけではないが自分の人生において日本での万博の開催は何度もないことだろうから多少は無理をしてでも時間を割いてせっせと足を運んでいる。 これまでパビリオンの予約の抽選には10回程度当選している。抽選で当たったパビリオン以外にも予約なしの列に並んで30箇所くらいは入場してきた。国のパビリオンで見応えがあったのは断然イタリア館だ。映像で誤魔化すことなく価値のある本物の絵画を展示しており、イタリアの本気さを感じることができた。 一方、企画ものパビリオンで私が最も素晴らしいと感じたのは「GUNDAM NEXTFUTURE PAVILION」だった。パビリオンの外には巨大なガンダムが聳え立つ。どこかで見たような・・・、そう、横浜の山下公園の埠頭にいたあのガンダムが万博内に移動していたのだ。 さて、ガンダムパビリオンでは軌道エレベーターに乗って地球から宇宙へ行くというシチュエーションから始まるのだが映像を見るだけではなくスペースキャビンと呼ばれるエレベーターに乗る。エレベーター内では四方八方の映像に合わせて強い揺れや振動で起こる仕掛けになっている。目的地であるスタージャブローに着くと「宇宙での自給自足」「ビームサーベルを使った宇宙農業」などの紹介がある。スタージャブローには障害物である宇宙デブリの再処理施設がある。軌道上にあるデブリはモビルスーツによって回収される。モビルスーツの平和利用によって宇宙で暮らすための環境整備が進められている。 最後のステージではガンダムがジオングとの戦いに勝利する。高速で目まぐるしく展開する戦闘シーンは迫力満点。戦闘シーンに合わせて床が振動することから臨場感も抜群。 展示や映像での紹介に終始するパビリオンが多い中で「GUNDAM NEXT FUTUREPAVILION」は体感型であり没入感がたまらない。私のようなオールドファンから子供まで嬉々として楽しめ、同時に未来の可能性について考える切欠にもなるだろう。ちなみにガンダムの燃料は夢の発電装置である小型核融合炉とする設定。この核融合炉の技術が確立して実用化されると全世界のエネルギー問題が解決するに違いない。（坂本 雅彦）

コロナ自粛で、仕事が減った2020年頃、契約期間が終了する前に外国人労働者を解雇する事業者が続出した。外国人労働者の雇用主の中には、彼らをいつでも解雇できる存在とみなしているのがいる。 酷いケースでは、静岡県内の建設会社で技能実習生として働いていたベトナム人が、知らない駅に置き去りにされたケースも報告されている。 外国人労働者からすれば、帰国するわけにいかないのだ。彼らの多くが、斡旋ブローカーから100万円近い借金をしている。コロナで出入国制限がされた状況では、出国もままならなかった。 解雇された外国人労働者に異国で野垂れ死しろ、というのか。 　この頃から、高級サクランボ「紅王」「佐藤錦」のような農作物の窃盗被害が増えた。現在は減少傾向にあるが、元技能実習生による犯罪も摘発されている。窃盗だけでなく、苗木を傷つけるケースもあった。一部の農家が、技能実習生を奴隷のようにこき使い、殆どが表沙汰になっていないが、若い女性をレイプした事例もあったというから、憎まれるのも当然だが、一部の悪質な雇用主の為に、大勢が迷惑することになる。 　本来、外国人労働者を受け入れるに先立って、外国人労働者の人権を侵害する雇用主を厳しく処罰する法整備をしなくてはならなかったのだ。 　ところが、人材派遣業者パソナの竹中平蔵前会長のように「日本人は移民を受け入れるべきだ。そして社員をレイオフできる国にするべきだ。外国人はあなたの職を奪わない」と論じた人物が、自民党政府の経済アドバイザーだったのだから、外国人労働者の人権など考えるはずもなく、将来、それがどういう結果になるかの見通しもなかった。 　外国人労働者の置かれている典型的な事例を紹介しよう。 　アフリカのガボン共和国から日本留学して国立大学の大学院を卒業、ある中堅鉄鋼メーカーに正社員として採用されたアフリカ人が、不当解雇と地位確認を求めた訴訟の判決が９月３日にあった。 　原告のガボン人は、会社に暴力事件をでっちあげられ、千葉県警に逮捕され、解雇に応じる示談書にサインをしなければ、拘留が解けないと国選弁護人に脅されたと訴えている。 事件番号：令和6年（ワ）２８８６５号事件　東京地裁民事１９部り係。

『ソーゾク』に出てくる役者は大塚（寧々）だけでなく、みんな、いい。肩ひじひとつ張ることなく文字通り自然体で演じている。まるで甲子園に出て伽球を楽しむ高校球児みたいにキャメラの前での演技を楽しんでいるように見えた。役者をそうさせたのはやはり監督の力が大きいはずだ。 この映画の監督は藤村磨実也（ふじむら　まみや）である。 エグゼブティブプロデューサーの関顕嗣はいう。 「藤村さんはもともとは脚本家なんです、それで子映画が監督デビュー作なんです。6年にもわたって構想を練って今回仕上げました。いい作品に仕上がりましたよ。監督デビューでこれだけの作品を送り込んできたというのはなかなかできたものじゃない」。 監督デビューでこのクオリティーというのは、これからに期待が寄せられる。藤村は昭和３８年生まれだから目下６２歳。言ってみれば遅咲きということになるのだろうが、これからについては確かに期待できるだろう。 藤村は試写会で大塚と共に舞台挨拶をした。その時こんなことを話していた。 「相続は決して一部の人達の特別な問題ではなく、本当に誰の身の上にも降りかかってくる〝大問題〟なんです。このことを肝に銘じながら映画をご覧になってください。 もう一つ私はこの映画を撮っていて痛感したのです。相続問題は女性の問題なのだ、ということです。昨今ジェンダーについてあれこれ言われますが、相続委問題は誰がなんといおうと主役は女性です。女と女の真剣勝負のステージなんです。ジェンダーなんか関係ない、相続問題において男の入り込む余地はございません。ああ、情けない（笑）。けれどこれは例外などありません。主役は女性。男はわき役、端役なんです。この女性間の葛藤を描いてみました」。 映画を観ると藤村のこのコメントには大きく頷ける。そして男性であったならだれもがこう考えるのだ。 『相続問題が勃発したとき、オレもこうなっちまうのかなあ、トホホ…』。 藤村は登場する各女性をきめ細やかにそれぞれの個性をとらえてうまく描いているのだ。相続問題の主役は女性、男性は立つ瀬なし。これ、極めてシリアスな現実と受け止めるべき。まかり間違ってもこの女性が主役の問題に口をはさむべからず。この映画の沈黙の〝教訓〟である。（敬称略　つづく）