大阪・関西万博の海外パビリオンの工事費の一部が未払いになっている問題がかれこれ半年ちかくに渡り取り沙汰されている。公表されている未払いが発生しているパビリオンはアンゴラ、中国、マルタ、ルーマニア、セルビア、ドイツ、アメリカ、ネパール、インド、ポーランド、ウズベキスタンの11か国に上る。そのうち4か国はフランス企業のGLイベンツ社の子会社である日本法人（GL社）が発注者となっている。マルタ、ルーマニア、セルビア、ドイツがGLイベンツ・ジャパンと契約している。 レイバーネットの報道によるとGL社は着工前に施工業者と簡単な契約書を取り交わし工事代金の二分の一を支払う。その後、変更した契約書を出してきて「これにサインしないと残りの代金は支払わない」と言ってサインを強要する。その後、工事にケチをつけたり、クライアントが気に入っていないという言い出し時間を引き延ばす。最後には契約解除だと言って残金を支払わず放置しているという。4か国とも凡そ同様に手口で施工業者に支払いが履行されないことが報じられている。 驚いたことに、このGL社が2026年に愛知県で行われる「アジア競技大会」で資材や施設を提供する契約を630億円で締結しているのだ。大阪・関西万博でのトラブルを理由に契約を破棄することは難しいだろう。既にGL社との契約は大会組織委員会から公式に発表されており契約の見直しや破棄を強行すると国際問題に発展しかねない。大村愛知県知事は「GL社に未払い問題に関する事実関係の報告を求める」というに留まっている。 GL社は2027年に横浜で行われる花博にも関わる予定になっているという。流石に不安を通り越してトラブルの予感しかしない。世界に発信する日本の国家プロジェクトがGL社のような悪質な企業に食い物にされたままで良いのだろうか。甚大な未払い金を支払うことなく逃げ切るようなことを許してはならない。（坂本雅彦）  

　２０００年７月に元英国航空乗務員で、ホステスとして六本木で働いていた英国人女性が行方不明になり、翌年2月に神奈川県三浦市内の海岸にある洞窟で、バラバラに切断された遺体が発見された『ルーシー・ブラックマン事件』を覚えておられるだろうか。 同事件の容疑者として２０００年１０月に逮捕され、無期判決を受けて服役している織原城二服役囚が、２０２３年７月にネットフリックスが配信した映画『The Lucie Blackman Case』（日本語タイトル『警視庁捜査一課 ルーシー・ブラックマン事件』）に対して名誉毀損訴訟を提訴している公判が、今月２１日に東京地裁で開かれる予定。 同事件については、いくつか不可解な疑問点があり、警察の捜査に対する批判の声が当初から出ていた。 ２０００年１０月に逮捕された織原服役囚のマンション付近の徹底捜査したはずの洞窟から、翌年2月になって遺体が発見されていること。 織原服役囚周辺の背後関係や協力者に対しては、警察は捜査を断念し、単独犯として裁判が進められてきたこと。 　ルーシーさんの捜索願が出された当初、警察は、よくある外国人ホステスの失踪事件として扱い、あまり熱心に取り扱わなかった。（初動捜査の遅れ） だが、ルーシーさんの家族や友人が、英国のメディアに訴えるなどして、英国で日本人に対する偏見もまじえて報道され、トニー・ブレア首相（当時）が「早急な解決」を日本政府に要請する事態に発展。警察の威信をかけた捜査に切り替わった。２０００年８月にはルーシーさんの家族も来日して記者会見しており、日本のメディアでも注目されるようになる。 ところが、容疑者として逮捕された織原服役囚が、韓国籍から帰化した元在日韓国人だったことが伝えられると、英国メディアの日本人批判はなりを潜め、主要メディアは報道を自粛する一方、今度は一部メディアやネット右翼による在日差別に利用されるようになっている。 織原服役囚に訴えられたネットフリックスの『警視庁捜査一課 ルーシー・ブラックマン事件』は、警察の協力で製作されており、原作者は、業界では警察のお抱えジャーナリストとされる人物。警察が人々に信じ込ませたいストーリーに沿っており、後に判明した事実関係や証拠とは、かなりの隔たりや齟齬があると言われる。 「保護責任者遺棄罪」で服役した俳優の押尾学の事件。英国王室も巻き込んだ少女買春組織を運営していたユダヤ系富豪のジェフリー・エプスタイン事件。殺人では無罪判決が出たが、2008年にアメリカの捜査当局に逮捕され、拘留中に自殺している三浦和義の『ロス疑惑』と同様、事件の全容解明がなされているとは言い難い。（青山みつお）

歌麿が蔦重以外の版元で作品を発表し始めた理由については、絵師として完全な独り勝ち状態となった歌麿が、他の版元からの強い引き合いに応じたとする説と、蔦重が浮気した、つまり歌麿の作品とは別のプロジェクト、もしくは他の腕利きの絵師に入れ込み始めた、という説の2つが考えられる。 ここでは後者の説に注目しよう。蔦重が入れ込んだプロジェクト、歌麿ではない腕利きの絵師とは？それを知るためには、少し寄り道をする必要がある。 江戸には二大悪所、つまり「行ってはいけない場所」が2か所あった。吉原、そして芝居町だ。芝居町は歌舞伎などの演劇が興行される大規模な歓楽街。特に日本橋周辺の中村座（堺町）、市村座（葺屋町）、森田座（木挽町）が密集した「二丁町」と呼ばれる地域が有名で、芝居小屋と芝居茶屋が軒を連ねていた。現在の日本橋・京橋近辺である。 吉原と同様、芝居町は寛政の改革という逆風をまともに受けた。幕府の風紀粛正政策の一環として、芝居小屋の再建制限や移転命令も検討・実施され、また風紀を正すために様々な規制がかけられ、中村座・市村座、森田座は経営不振に陥っていたのだ。 窮乏する悪所・芝居町に、もう一方の悪所・吉原の盛り上げ役である蔦重が関わるのは自然の成り行きだろう。（つづく） （西川修一）

『どんぐりころころ』を久しぶりに聴いた。その時、ふと、「ぼっちゃんいっしょに あそびましょう」のくだりが気になった。というのも、俺は今までここを「坊ちゃん 」だと思っていたのだが、ひょっとしたら前半の「おいけにはまって」の擬音ではな いだろうか？つまり「おいけにぼっちゃん」の意味ではないのか？その方がしっくり 来る。だが、そうなると「いっしょにあそびましょう」って誰に言ってるんだ？ ともかく気になった俺は調べてみた。すると、そんなことよりも、もっと気になるこ とを見つけた。それは「どんぐりころころ」の次の詞が「どんぶりこ」だったのだ。 ええっ！ずっと「どんぐりこ」だと思っていた。 「どんぶりこ」って何？調べると、「勢いよく水に落ちる音」の意味だという。なん と、既に冒頭で池の擬音が出ていたとは！ああ、これで「ぼっちゃん」は完全に「坊 ちゃん」と確定した。 ちなみに「どんぶりこ」の類義語は「どんぶらこ」だそうだ。

ソフトバンクホークスの東浜投手がＦＡ市場の〝目玉〟となる可能性が浮上した。   　佐野氏は「球種も多いですからね。セ・リーグの野球にフィットすると思いますよ。ストレートは確かに一時の勢いはないですが、セの野球には合うと思います」と切り出す。   　セ・リーグの野球は「１点もやらない野球」（佐野氏）と、繊細にかわす投球が求められるという。東浜はシンカー、カット、スライダーなど多彩な球種をあやつる。「たしかに今季はソフトバンク先発陣の層の厚さになかなか登板機会がありませんでしたが、環境が変わればまだまだやれる。本人も〝水を変えたい〟というところもあるでしょう」（佐野氏）と、環境が変わることで復活する余地も十分だという。   　投手が欲しいセの球団といえば、まず筆頭にあげられるのが巨人だろう。また来季、外国人選手の動向でローテが不確定な横浜や、6位からの巻き返しを狙うヤクルトなども興味はあると思われる。「広島もあるかもしれません」と佐野氏。   　この争奪戦を制するのはどの球団か。 （タサイリョウ）

今年9月、農水省がニュージーランドの企業に日本原産のシャインマスカットの栽培権（ライセンス）を供与する方向で検討を進めていることが報じられ、山梨県をはじめとした国内産地の生産者から強い反発を受けたことが大きな話題となった。 ニュージーランドへのシャインマスカットのライセンスの供与は実は合理的で理に適った判断と言えなくもない。ニュージーランドは南半球に位置し赤道を挟んで日本と対極に立地する。よって、日本でぶどうが収穫できない時期にニュージーランドでは収穫時期を迎える。日本からの輸出に加えて現地での生産を進めることで年間を通じてシャインマスカットを供給できる体制を整えることができる。日本の生産者からは農産物の輸出機会を逸することへの懸念の声が上がったが決してそのようなことはない。 ライセンスの供与には別の観点から懸念されることがある。ライセンス先から苗木が不正に流出しない為の管理をどうするかという問題である。不正流用が疑われる農産物のDNA鑑定の期間は２週間ほどに短縮されたが、一度コピー商品が流出し広く市場も出回るとその制限や回収は容易ではない。農水省はライセンス供与を不正流出の防止、品種の質や競争環境を守るための政策の一環だというがそうとは限らない。外国でオリジナルを生産する以上は流出のリスクを多少なりとも伴うことは避けられない。 ひとたび流出すると瞬く間にそれは市場を席巻する。中国に苗木が流出したシャインマスカットはَ陽光バラや陽光翡翠の名称で日本原産として広く流通し人気を得ている。同様に日本原産のシャインマスカットは韓国でも生産され流通している。中国産や韓国産のシャインマスカットは香港やタイ、ベトナム、マレーシアにも輸出されて販売されていることが確認されている。 このような状況にあるのはシャインマスカットだけではない。イチゴも同様である。日本原産のイチゴは無断で韓国でも栽培されている。今では韓国のイチゴ栽培のシェアの８割を占めると言う。種子産業法でイチゴを含む全植物が保護対象となったのは2012年。韓国に日本原産のイチゴの種子が流出したのは2006年であることから日本の育成者の権利が守られることは無かった。さらに2012年には韓国は日本原産のイチゴを韓国品種として登録する行為に及んでいる。 2021年に状況を打破すべく改正種苗法が切り札として施行された。海外への種苗の持ち出しの制限、国内の栽培地域の指定、登録品種の自家増殖は許諾が必要、登録品種の表示を義務化などが主な内容である。育成者の許諾なしに海外に種苗を持ち出すことはできないし、育成者は余程の理由がない限り許諾することは考えられない。不正に種苗を持ち出した場合は刑事罰や損害賠償の対象となり大きなリスクを伴うことになる。ただし、在来種は許諾の必要はない。国や自治体が開発して登録している品種のみが許諾の申請の対象となる。 いずれにせよ、人口減少が進む日本において経済成長を維持するためには様々な産業のあらゆるテクノロジーに関する研究開発において成果を生まなければならない。その上でオリジナルの権利を保護し、正当に保証された流通を確立し、市場の優位性を確保すること、先駆けて政府はその整備を進めなければならない。（坂本 雅彦）  

今、再審法（刑事訴訟法の再審規定）の改正をめぐって動きが激しくなっている。袴田事件や福井女子中学生殺人事件をはじめ相次ぐ冤罪事件に端を発した動きである。国会では「えん罪被害者のための再審法改正を早期に実現する議員連盟」という議連が立ち上がり超党派の議員が３７０名以上も名を連ねることとなった。日本弁護士連合会からも強い声明が出される。この動きは当面高揚したまま続くであろう。今のこのムーブメントの隆起はいわば必然と捉えるべきだろう。 そしてこの時期に映画監督の泊誠也は『冤罪のつくりかた』のメガホンを執る。極めてタイムリー、そして有意義なことである。 ひるがえって〝冤罪をつくる側〟にとってはたまったものじゃないということになろう。それはそうだ。冤罪に対する意識が散漫な時であれば、これまでのように、『私たちが決めたことに間違いはない。誰に向かってモノを言っているのか、あン？』式で再審や冤罪を主張する声を壟断することができた、というよりしてきた。ところが、冤罪作成のからくりが知られてしまってはこれまでのようにいかなくなることは目に見えている。泊の心意気はこのタブーを冤罪のつくり手の手の内を映画でぶちまけようとしているのだ。映画を観ることでわれわれは〝冤罪〟の恐ろしさだけでなく、〝冤罪〟を生み出すメカニズムを知る、いつ落ちるかわからない〝冤罪〟という陥穽への防御と対抗の術を学ぶ。〝冤罪〟をつくる側にとってはまずこんな映画はつくってもらうのは好ましくないだろう。一口で言えば、『いらんものつくりやがって。寝た子を起こすんじゃないよ』といったところだろう。むろん、心で思っても口には出さないだろうし、「そんなものつくるな」といって妨害などしてくることなど１００％ないであろう（したいかもしれないが）。こういうことをきちんと想定したうえで映画を創る泊に拍手を送りたい。しかし、映画を創るのも暗礁は何度も訪れる。 「（映画の）モチーフとしている秋元（司）事件（※本サイト既報記事参照）で、今年１月当の秋元氏が収監されました。その時です。それまで映画製作には資金を出してあげるよ、〝映画製作、応援するからね、がんばれ〟と言っていた人たちがクルっと後ろを向いてしまいましてねえ、ええ、資金提供のことなんか知らないよ、といった態度に出たのです。その日から連絡が取れなくなった人もいました。まあ、それはこちらが呆れるほどに豹変しました。手の平を返すとはつまりこういうことね、と実感したわけです。資金面でいえばこちらは当然あてにしていましたから、さてどうしようということになった。まさしく進むも地獄、退くも地獄です」（泊）。 しかし、泊は映画を創ることを止めなかった。〝止めたらそれでしまいや、続けりゃ必ず道は開ける〟スピリットで自ら資金集めに奔走した。監督しながらのスポンサード開拓はヘヴィーだったはずだ。それでも泊はインタビューで舌打ちもせず、また眉間にしわを寄せることなくまるで他人事のようにそんな話もする。いいねえ（笑）。 「僕には自信がありました。資金は必ず集まるはずだ。この映画はつくらなければならない、資金ができないなんてことで途中でやめるなんてことにはなるわけない、と確信しているからです」（泊）。 泊監督、悔いのない見ごたえのある映画を創ってくれ、そう願ってやまない。そう言いつつも早く観たいし、撮影の方も急いでほしいな。これは筆者の勝手きわまる独り言である。だけど皆さんも早く観たいでしょ？いいですか皆さん、公開されたら万難を排して見に行くべし。もちろん公開情報は常にチェックしておくのもお忘れなく。本サイトでは製作プロセスなどを随時掲載していこうと考えているのでよろしく。（敬称略） 　廣田玉紀（フリーランスジャーナリスト）